Gas-Oil (1955)
En la segunda mitad de los años
cincuenta, el director parisino Gilles Grangier hace dos películas con su amigo
íntimo y máximo colaborador en tantas cintas, Jean Gabin. Dos policíacos que se
sitúan entre sus mejores largometrajes, ambos nombrados en el excelente
documental del recientemente fallecido Bertrand Tavernier (Las películas
de mi vida, 2016).
El primero, Gas-Oil, es un thriller donde Jean (Jean Gabin), un camionero, pasa la noche con su novia (Jeanne Moreau) y al regresar a su casa atropella el cadáver de un hombre. Al ponerlo en conocimiento de la policía, le confiscan el camión y todo se complica. Para colmo, una banda de gánsteres y la viuda del finado acosan al camionero mientras buscan los 50 millones que supuestamente tenía el fallecido.
Trama entretenida basada en una novela de Georges Bayle, con Jean Gabin y Jeanne Moreau como pareja estelar. Un noir con tintes de melodrama donde la amistad y el compañerismo entre camioneros tiene mucho que decir. Sobre todo, en el trepidante final, complicado de rodar, pero muy bien resuelto por el realizador.
Desenlace en el que, al parecer, no
se ponían de acuerdo Gabin, Grangier y el tercero en discordia en la mayoría de
las películas del director: el guionista Michel Audiard. Dicen que los gritos
entre los tres los oyeron a distancia los vecinos de Grangier, que corrieron a
contarle el final a sus amigos antes de que se estrenara la película.
La acción, el amor, la amistad, pero también la crítica social tienen su hueco en una película tan completa como costumbrista. Porque, en realidad, la culpa de que la policía acuse a Jean de asesinato la tiene el hecho de que el camionero oculte con quién ha estado la noche del accidente; todo por el temor a los cotilleos y habladurías de los pueblos de la Francia profunda.
El desorden y la noche (Le
désordre et la nuit, 1958)
Grangier y Audiard adaptan otra
novela policíaca, esta vez de Jacques Robert, y de nuevo acuden a Jean Gabin para
que se sitúe al frente del reparto. Si bien, el actor vuelve a su registro más
conocido, el del inspector con gabardina y sombrero. No es Maigret, pero se le
parece, también la historia podría haberla firmado Georges Simenon, el autor de
las aventuras del famoso comisario:
En la investigación de la muerte de un camello, el inspector Vallois (Jean Gabin) interroga a la amante y principal sospechosa, la drogadicta Lucky (Nadja Tiller). Al enamorarse de ella, el policía pone en peligro todo el caso además de su carrera. Mientras tanto, una farmacéutica (Danielle Darrieux) parece ser el cerebro de la organización criminal.
Con algunos puntos en común con Gas-Oil (los dos largometrajes arrancan con la muerte de un mafioso al que algunas mujeres querían verlo bajo tierra), pero bastante diferente en su desarrollo, Grangier hace una de sus películas mayores, quizás su obra más conocida junto a Arquímedes, el vagabundo (Archimède, le clochard, 1959) con la que Gabin se llevó el Oso de plata en Berlín.
En El desorden y la noche,
Grangier vuelve a recurrir a una actriz legendaria de la escena francesa,
Danielle Darrieux, para acompañar a Gabin en otro polar (cine negro francés)
con trazas de thriller, que visto ahora sorprende por lo, desgraciadamente,
actual de una trama que transcurre alrededor del narcotráfico.
Noir de posguerra, con reminiscencias del realismo poético y ecos del ciclo negro americano (todas estas novelas y películas negras se acumularon en la Francia ocupada y salieron a la luz después de la liberación). Cine de luces y sombras, donde los personajes tienen problemas para dormir y no les importa pasear bajo la lluvia. Cine de tugurios y jazz (estupenda banda sonora) en el que Grangier aprovecha para, de nuevo, cargar contra ciertos estamentos sociales y políticos, esta vez al más alto nivel.
